{"id":12537,"date":"2019-01-18T06:35:42","date_gmt":"2019-01-18T06:35:42","guid":{"rendered":"http:\/\/vr-room.ch\/?p=12537"},"modified":"2019-01-18T14:37:36","modified_gmt":"2019-01-18T14:37:36","slug":"body-buddies-eine-ar-ausstellung-in-basel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vr-room.ch\/fr\/2019\/01\/18\/body-buddies-eine-ar-ausstellung-in-basel\/","title":{"rendered":"Body Buddies - une exposition de RA \u00e0 B\u00e2le"},"content":{"rendered":"
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Une personne est-elle r\u00e9elle si je suis le seul \u00e0 la voir ? La dramaturge Sarah Buser a questionn\u00e9 la perception avec son projet \"Body Buddies\", que l'on pouvait d\u00e9couvrir \u00e0 la Kunsthalle de B\u00e2le : les avatars se d\u00e9placent dans l'espace d'exposition virtuel qui se fond dans le monde analogique, montrent leurs diff\u00e9rents rapports personnels avec les \u0153uvres expos\u00e9es et r\u00e9fl\u00e9chissent sur le corps et la corporalit\u00e9.<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Sarah Buser tient une tablette dans sa main. Sur l'\u00e9cran, une femme nage \u00e0 travers les pi\u00e8ces de la Kunsthalle B\u00e2le<\/a>. La femme s'appelle Fr\u00e4nzi et explique aux visiteurs comment elle interpr\u00e8te personnellement les \u0153uvres d'art expos\u00e9es. Fr\u00e4nzi n'est visible que si l'on regarde l'exposition \u00e0 travers la tablette sur laquelle la dramaturge Buser a install\u00e9 une application en collaboration avec Franziska Baumgartner et Camilla Franz de l'\u00e9quipe de m\u00e9diation de la Kunsthalle. Avec l'application, les visiteurs regardent l'exposition r\u00e9elle comme \u00e0 travers la cam\u00e9ra d'un smartphone. \u00c0 la seule diff\u00e9rence que l'on voit \u00e0 l'\u00e9cran une personne anim\u00e9e qui raconte ses impressions personnelles sur l'exposition.<\/p>\n

Buser a programm\u00e9 elle-m\u00eame l'application. Elle tient la tablette \u00e0 hauteur de t\u00eate, le regard fix\u00e9 sur l'\u00e9cran, elle suit la Fr\u00e4nzi virtuelle \u00e0 travers la pi\u00e8ce et raconte, les yeux brillants, les possibilit\u00e9s de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, cette technique qui ajoute des \u00e9l\u00e9ments virtuels \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

\"La question est alors la suivante : Est-ce que la femme qui nage est vraiment l\u00e0 maintenant, si je suis la seule \u00e0 la voir et \u00e0 r\u00e9agir \u00e0 elle dans le monde r\u00e9el, ou pas ?\" Ce sont de telles r\u00e9flexions qui ont pouss\u00e9 Sarah Buser \u00e0 apprendre la programmation et \u00e0 r\u00e9aliser du th\u00e9\u00e2tre et des projets ax\u00e9s sur la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e. Elle souhaite interroger la r\u00e9alit\u00e9 et aime contourner les lois physiques.<\/p>\n

\"En programmation, tout est possible. Si Fr\u00e4nzi veut qu'elle nage dans la Kunsthalle comme dans un aquarium, je le rends possible. Les lois physiques et les conventions de l'espace d'exposition sont alors secondaires\".<\/p>\n

Le th\u00e9\u00e2tre comme espace de n\u00e9gociation<\/h2>\n

Elle a \u00e9labor\u00e9 le projet de la Kunsthalle \u00e0 la demande de l'\u00e9quipe de m\u00e9diation de l'\u00e9tablissement, en compl\u00e9ment de l'exposition r\u00e9gionale \"A Tooth for an Eye\". Dans chaque salle, le visiteur rencontre sur sa tablette un personnage diff\u00e9rent qui raconte son approche tr\u00e8s personnelle des \u0153uvres d'art expos\u00e9es. Les personnages sont cr\u00e9\u00e9s \u00e0 l'image de diff\u00e9rentes personnes r\u00e9elles et se d\u00e9placent dans l'espace comme ces personnes l'ont souhait\u00e9.<\/p>\n

Le projet permet au public de vivre une exp\u00e9rience suppl\u00e9mentaire par rapport \u00e0 l'exposition classique. Toutefois, les visiteurs ne peuvent pas se contenter de se laisser abreuver, ils doivent se d\u00e9placer activement dans l'espace, suivre les personnages virtuels et percevoir \u00e0 la fois l'espace r\u00e9el et l'espace virtuel. Chaque visiteur d\u00e9termine lui-m\u00eame son rythme et son parcours dans l'espace. Il en r\u00e9sulte une exp\u00e9rience individuelle pour chacun. Buser est tout \u00e0 fait conscient du fait que cette obligation d'agir peut aussi engendrer un surmenage.<\/p>\n

Cet aspect l'int\u00e9resse \u00e9galement dans ses productions th\u00e9\u00e2trales. En tant que dramaturge, elle souhaite discuter des limites de la notion classique de th\u00e9\u00e2tre en y int\u00e9grant les questions de la num\u00e9risation. Dans ses pi\u00e8ces, les acteurs ne sont pas les seuls \u00e0 jouer le r\u00f4le principal. La technique et l'environnement influencent tout autant l'exp\u00e9rience globale. D'ailleurs, beaucoup d'autres aspects de son travail n'entrent pas dans le cadre de l'\u00e9tiquette classique \"th\u00e9\u00e2tre\".<\/p>\n

\"Tout ce que les gens savent du th\u00e9\u00e2tre, c'est ceci : Je vais dans une pi\u00e8ce sombre et je dois \u00e9teindre mon smartphone. Dans mes pi\u00e8ces, ils doivent se d\u00e9placer et on leur met un smartphone dans les mains\", explique Buser.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la t\u00e2che individuelle que chaque visiteur re\u00e7oit ainsi, l'\u00e9v\u00e9nement ne reste plus un simple signe, c'est-\u00e0-dire la repr\u00e9sentation d'un autre monde sur une sc\u00e8ne, mais est n\u00e9goci\u00e9 directement entre les visiteurs et leur environnement. \"La r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e me permet ainsi d'\u00e9largir le th\u00e9\u00e2tre\", explique Buser.<\/p>\n

Malheureusement, l'exposition est d\u00e9j\u00e0 termin\u00e9e.<\/p>\n

Source : aargauerzeitung<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Une personne est-elle r\u00e9elle si je suis le seul \u00e0 la voir ? 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