Dans sa qu\u00eate de stabilit\u00e9, Peter Thaler part pour une randonn\u00e9e dans les montagnes suisses, dont il ne reviendra pas. Inspir\u00e9 d'un fait r\u00e9el, \"LOS\" parle des adieux, quotidiens et d\u00e9finitifs, et entrouvre la porte de l'\u00e9ternit\u00e9. Une symbiose in\u00e9dite entre la litt\u00e9rature et la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle donne naissance \u00e0 une exp\u00e9rience narrative enti\u00e8rement nouvelle, dans laquelle les participants deviennent bien plus que les t\u00e9moins oculaires d'un livre audio.<\/p>\n
Les textes qui en sont tir\u00e9s, lus par l'auteur lui-m\u00eame, se condensent dans l'espace virtuel pour raconter l'histoire de Peter Thaler qui, en qu\u00eate de stabilit\u00e9, part en randonn\u00e9e dans les montagnes. L\u00e0, il tr\u00e9buche malencontreusement dans une temp\u00eate de neige et se casse la cheville. Allong\u00e9 dans la neige molle, une confrontation a alors lieu, qui va au-del\u00e0 de sa fin in\u00e9luctable.<\/p>\n
\"LOS\" parle ainsi de l'\u00e9ph\u00e9m\u00e8re, quotidien et d\u00e9finitif, et fait na\u00eetre une vision lib\u00e9ratrice de la vie elle-m\u00eame. Bien que le r\u00e9cit anticipe la fin - la disparition silencieuse mais significative de Peter Thaler - d\u00e8s le d\u00e9but, l'histoire cr\u00e9e une tension qui ne cesse de s'intensifier vers une interpr\u00e9tation \u00e0 la fois pr\u00e9cise et ouverte.<\/p>\n
\"LOS\" associe la forme la plus ancienne et la plus r\u00e9cente du r\u00e9cit en une exp\u00e9rience autonome et in\u00e9dite. Zollinger et Vital ont s\u00e9lectionn\u00e9 et r\u00e9arrang\u00e9 douze passages de la nouvelle LOS, parue en 2005, dans laquelle Merz fait na\u00eetre toute une histoire de vie avec ses phrases \u00e9conomes et p\u00e9n\u00e9trantes. Ils sont parvenus \u00e0 r\u00e9duire de neuf dixi\u00e8mes l'\u0153uvre d'un ma\u00eetre de la condensation, sans en raccourcir l'essence.<\/p>\n
Ils ont soigneusement int\u00e9gr\u00e9 cette essence narrative dans un voyage impressionnant \u00e0 travers un monde virtuel. Ce monde de \"LOS\" raconte l'histoire par le biais d'atmosph\u00e8res p\u00e9n\u00e9trantes, il d\u00e9clenche des sentiments par de simples allusions et \u00e9veille sans cesse les associations les plus diverses. L'exp\u00e9rience de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle de 25 minutes parvient \u00e0 rendre la litt\u00e9rature dans son int\u00e9gralit\u00e9.
\nIl s'agit d'\u00e9largir l'ambigu\u00eft\u00e9, de l'illustrer sans ostentation et non de l'illustrer.<\/p>\n
\"LOS\" r\u00e9ussit le tour de force de trouver un \u00e9quilibre entre l'imaginaire d\u00e9clench\u00e9 par le texte et la force visuelle \u00e9poustouflante de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, et de raconter une histoire qui n'a pas encore \u00e9t\u00e9 racont\u00e9e de cette mani\u00e8re.<\/p>\n
„Vom filmischen Erz\u00e4hlen her gesehen gibt es einen fundamentalen Unterschied: In Virtual Reality \u00fcbernimmt der Zuschauer einen Teil der Regie. Denn er kann hinschauen, wo er will, er w\u00e4hlt seinen Bildausschnitt selbst. Beim Erz\u00e4hlen will ich, als Regisseur aber die Kontrolle. Ich will, dass das f\u00fcr die Geschichte Wichtige gesehen wird. So komme ich beim Erz\u00e4hlen
\nmit Virtual Reality nicht drum herum, die Aufmerksamkeit des Zuschauers immer sozusagen in die Richtung der Geschichte zu lenken. Ich muss also auf die eine oder andere Weise immer wie ein Reisef\u00fchrer auf einer Stadtrundfahrt winken: Hier gibt es was zu sehen, da ist die Geschichte“ meint Sandro Zollinger.<\/p>\n
La bande-annonce donne envie d'en savoir plus :<\/p>\n